盲詩人最近時的踪跡

盲詩人最近時的踪跡
作者:中根弘
1921年10月22日
譯者:魯迅
署名「風聲」發表。

附:譯者附記

编辑

俄國的盲詩人愛羅先珂出了日本之後,想回到他的本國去,不能入境,再回來住在哈爾濱,現在已經經過天津,到了上海了。這一篇是他在哈爾濱時候的居停主人中根弘的報告,登在十月九日的《讀賣新聞》上的,我們可以藉此知道這詩人的踪跡和性行的大概。

十月十六日譯者識。

正文

编辑

十月一日之夜,盲詩人愛羅先珂從哈爾濱動身,又接續他的「永遠的漂流」去了。

那一夜,是可怕的濃霧的夜。在晚上,本以爲初冬這樣,是極平靜的日子的,剛在這麽想,便不知所從來的湧出白而且濃的烟靄一般的夜霧來,到太陽全隱了的七點鐘頃,這哈爾濱市的房屋和街道,便幾乎連影子也消滅了似的,雪白的被包着,只是偶然間,畧看見自動車和馬車的燈,模模胡胡的左右往來罷了。

愛羅先珂君與幾個行李,那舊的六絃琵琶也在內,都上了馬車,一面緊握了我的手,說道,「實在很打攪了,一定在什麽地方再見罷。」馬車動彈起來時候,我說,「今夜真是可怕的霧呵……」他便彷彿用感覺來識別這霧似的,仰了臉,說道,「這好極!白的霧,軟軟的同等的來包了我們……」便又緊緊的握一次我的手。

他留在哈爾濱恰恰一個月。白天大概在我的屋子裏,只是剝剝琢啄的用點字做文章,有時候什麽都不做,單是挺直的坐在椅子上,似乎「靜坐」一般。到夜裏,便在我的屋裏彈六絃琵琶,聽留聲機,講暹羅的事。他談起住在暹羅和緬甸時候的事——尤其是在緬甸的盲啞學校時候的事來,談得最高興而且懷想。在美的樹林,嗅着野花的香,和那些與自己一樣的盲目的孩子們,又平和又幽靜的經過的生活,在他是一個難忘的印象,是無疑的。他到被日本放逐爲止,所做的那童話,由我想來,一定是從那時的生活所發生的了。

有一晚上,他抱着六絃琵琶說,「來,想着日本的事,唱一回罷!」於是活潑的唱起照例的那「斯典凱拉丁」來。據他說,這歌,是最爲日本的少年人所喜的。

還有每星期一次,在木曜日的夜間,到那開在烏克拉因人俱樂部的本地的文學者的集會裏去。他最後赴會這一夜,朗誦了自作的《虹之國》,是譯成俄文的。那時文學者們的批評很有趣。聽說有思想正是俄國人的作品,但形式和色彩太是日本的了……之類的話。

他被追放以後的作品,則最先有一篇對話《汽車之中》。這是說他在赤塔時候,絕望了回到勞農俄國去,却向哈爾濱來的汽車中的陰鬱寂寞的心情的。第二篇尚未發表,是題作《或一樹林中的事件》的童話式的文章,裏面簡短的極抽象的閃着他的思想和主義。第三篇還沒有做完,是叙述從敦賀起,被兩個警察送到海參衞,從這里又經過伊曼,哈巴羅夫斯克,勃拉戈錫金斯克,斯來典斯克,斯來典斯克各處,來去赤塔爲止的遭遇,印象,以及心情的。他在這途中,曾經和從美洲回到離別多年的故國來的一夥勞動者做同伴,和這一夥人的會話,也頗有趣的描寫在裏面。這些作品,想來日本人們也可以都有看到的機會的。

總而言之,他是堂堂皇皇的得了支那的旅行護照,向上海去了。暫時住在上海之後,於是到那里去,現在的我可是不知道。想起來,便是他自己也未必知道罷。

(一九二一年十月二日夜,在哈爾濱,中根弘。)

   本译文与其原文有分别的版权许可。译文版权状况仅适用于本版本。

原文

 

根据日本著作权法的规定,该作品的著作权过期,因此在日本属于公有领域

根据该法第二章第四节的规定,对于文字作品,其著作权在作者去世70年后过期(合作作品以最后去世的作者为准);作品以匿名或组织名义发表时,著作权于发表后70年后过期。

此前该法中规定的保护期曾多次修改。于1967年或更早逝世的作者的作品,或于1967年或更早发表的、以匿名或组织名义发表的作品,其于日本的著作权已经过期。此后逝世的作者的作品或此后发表的匿名、组织名义的作品应适用上述70年的计算规则。


本模板仅标示作品在日本的版权状态,贡献者应当同时使用一个标示作品在美国也属于公有领域的模板。

 

Public domainPublic domainfalsefalse

 

这部作品在1929年1月1日以前出版,其作者1951年逝世,在美國以及版權期限是作者終身加70年以下的國家以及地区(包括新加坡、韓國、兩岸四地、馬來西亞),屬於公有領域


这部作品也可能在本國本地版權期限更長,但對外國外地作品應用較短期限規則的國家以及地区,屬於公有領域

Public domainPublic domainfalsefalse

译文

 

这部作品在1929年1月1日以前出版,其作者1936年逝世,在美國以及版權期限是作者終身加80年以下的國家以及地区,屬於公有領域


这部作品也可能在本國本地版權期限更長,但對外國外地作品應用較短期限規則的國家以及地区,屬於公有領域

Public domainPublic domainfalsefalse